Issu d’une famille dans laquelle la musique a toujours été omniprésente, Matei Bratescot débute le piano à l’âge de 7 ans au conservatoire. Bercé par des musiques aussi variées que Brahms, Beethoven, Chopin ou encore les Pink Floyd et Paul Simon, il est très vite attiré par la composition et apprend la guitare dès ses 12 ans.
Parallèlement à ses études qui l’amèneront à travailler à New York, Matei se perfectionne dans la pratique de plusieurs instruments (chant, basse, batterie, clarinette…) ainsi que dans la production musicale.
Il devient en 2010 compositeur pour la télévision ainsi que pour des artistes de variété et de Jazz (S. Essaidi, Louise, Melody Linhart, J. Lee…), et découvre la composition à l’image au travers de plusieurs courts métrages (Comment j’ai Rencontré mon Père, 2010; A nous Et Pas Queue, 2010).
Après être parti à Londres dans les studios RAK enregistrer avec le producteur Richard Woodcraft (Radiohead, Arctic Monkeys, Neil Young…), il signe en 2016 la bande originale de son premier long métrage (« Comment J’ai Rencontré Mon Père », réal M. Motte). On ressent déjà ce que Matei recherche dans la musique à l’image: une musique organique dans laquelle le thème, la mélodie occupent une place centrale.
Il a depuis composé les musiques originales de nombreux films dont « les Vétos » (J. Manoukian/ 2019), « Cocorico » (J. Hervé/ 2024) ou encore « Antoinette dans les Cévennes » (C. Vignal/ 2020), sélection officielle Cannes 2021 pour laquelle il obtient une nomination aux Césars.
Il vient de terminer « Waltzing With Brando » de Bill Fishman avec Billy Zane (Titanic, La Momie…) qui sortira en 2025, et travaille sur un projet musical personnel en collaboration avec Rémi Alexandre du groupe Syd Matters.
Inspiré par des compositeurs tels que Danny Elfman, Thomas Newman, Ennio Morricone ou Vladimir Cosma, Matei Bratescot aime proposer aux réalisatrices et réalisateurs avec qui il collabore une musique expressive, originale et vivante. Sa formation classique mélangée à sa sensibilité folk lui permettent de créer des instrumentations originales dans lesquelles un orchestre symphonique peut être amené à répondre à une guitare acoustique.
